Я думаю, что нам обязательно нужно будет добавить Ваш комментарий, который мы оформим, как "примечание от редакции" о том, что почти все пластинки, которые в ней упоминаются - это ленмузтрестовские записи 1936 года. Иначе у читателя может возникнуть неправильное впечатление о том, что фирма сама делала эти перезаписи, а не использовала готовые матрицы ЛМТ.
Может быть написать ещё какие-нибудь комментарии "от редакции"?
”
Спасибо за замечательный материал и помощь! Мне все же кажется, что информацию из заметки лучше дать в переработанном виде, сославшись на первоисточник. Ведь важно раскрыть и технические моменты, о которых легко можно догадаться из заметки: к примеру, что начинала фабрика с экспериментов в области переписи с оптических фонограмм, наподобие "Ленгоркино".
Кстати, свердловские диски - как раз тот случай, который нуждается в дополнительном "звене" цепочки матричных номеров. Информацию о матрицах Ленмузтреста некуда поместить в случаях, когда первоисточником выступает западная пластинка...
Yes, though I may be right about the three stages, as you say, it's clear that at least one of the numbers that belong to each event can expand without limit, because there can be many different issues pressed from the matrix.
”
Thank you for the kind words of support, and the additional thoughts! Let’s take a look on this problem from the point of view of entity-relationship (ER) theory. First of all, we must agree that our portal is nothing else but a “system of registration of phonograph records” by its nature. As a result, we should talk about relation of one record to another record. It is classical “many-to-many” relation that should be resolved by “intersect” table. Each row in this table represents one relation, and there can be unlimited number of relations. Then we can say, that it relation can be characterized by its type. We can identify the following types of relations:
“The first issue” means that associated Label, Catalog and Matrix numbers belong to the First issue of the record. By definition there can be none or just one relation of this type recorded in the database.
“The same matrix manufacturer” means that associated Label, Catalog and Matrix numbers belong to a record that shares the same matrix or stamper manufacturer. There can be none or many relations of this type recorded in the database.
“Re-issue” – this type of relation can be recorded only for records that are the first issues. For instance, if we have a Gramophone record that later was re-issued as Zonophone, and we would like it to appear in the Zonophone catalog, we can record “Re-issue” relation bearing its Zonophone numbers.
“Peer-to-peer” – it is the weakest type of relation. It means, that we have a record that is not the first issue, but we would like it to appear in other catalogs under numbers that are also not the first issue. We would like to record this type of relation with the only one purpose: to make all catalogs as complete as possible.
Я сегодня внесу эту статью в "энциклопедию". Я думаю, что нам обязательно нужно будет добавить Ваш комментарий, который мы оформим, как "примечание от редакции" о том, что почти все пластинки, которые в ней упоминаются - это ленмузтрестовские записи 1936 года. Иначе у читателя может возникнуть неправильное впечатление о том, что фирма сама делала эти перезаписи, а не использовала готовые матрицы ЛМТ.
Может быть написать ещё какие-нибудь комментарии "от редакции"?
Я выполнил распознавание текста виртуальным сканером, исправил образовавшиеся ошибки. Вот что получилось:
СВЕРДЛОВСКИЕ ГРАМПЛАСТИНКИ
Люди старшего поколения не забыли ящички-патефоны, на диск которых осторожно ставилась хрупкая поблескивающая пластинка. В движение диск приводился, скрытой в ящичке пружиной. Но для этого ее надо было подкрутить боковой изогнутой рукояткой. Да. не один раз, Завода хватало лишь на вращение одной стороны пластинки, Кроме того, требовалось часто менять стальную иголку. Иголка быстро тупилась и портила пластинку.
Купить патефон в тридцатые годы было не так-то просто. Он тогда считался дефицитным товаром. Да и сами пластинки были дефицитными – их выпускали ограниченным тиражом. Наверно, поэтому Свердловский трест по кинофикации решил самостоятельно – заняться изготовлением грампластинок. Делались они кустарным способом в крохотной мастерской в районе ВИЗа. По качеству звучания эти примитивные диски не могли конкурировать с продукцией Апрелевского и Ногинокого заводов. А вот по содержанию, пожалуй, могли.
Впервые свердловские пластинки увидели свет летом 1936 года. На них были записаны сцены и песни из кинофильмов. Особой популярностью у свердловчан пользовался диск, на одной стороне которого была речь Чапаева на митинге («Как же это понимать, товарищи бойцы?») в исполнении Б. Бабочкина, а на другой – песня «Ревела буря», которую чапаевцы пели в фильме перед последним боем.
Вызывала интерес и пластинка с фонограммой из австрийского фильма «Петер». Героиня фильма, чтобы найти работу, переодевалась мальчиком, и с ней происходили различные приключения. Играла ту герои ню популярная венгерская киноактриса тридцатых годов Франческа Гааль. Песенка-фокстрот «Хорошо, когда работа есть» и танго «Помнишь, когда бывали мы вдвоем» в ее исполнении и были записаны на свердловскую пластинку.
В конце 1935 года на экранах нашей страны демонстрировалась программа американских цветных фильмов: три мультипликационных Уолта Диснея и короткометражный игровой «Кукарача». Один из мультипликационных фильмов назывался «Три поросенка»». Песенка поросят «Нам не страшен серый волк» перешла на первую сторону свердловской пластинки. А на другой была песня-румба «Кукарача». В одноименном фильме ее с большой экспрессией пела мексиканская девушка, которую покидал любимый.
Выходила тогда также пластинка с песней «Соловей-соловушка» из первого советского цветного фильма «Груня Корнакова» и еще ряд других с популярной киномузыкой.
Затем, к сожалению, Свердловский областной трест по кинофикации стал изготовлять «по особому заказу» для «Свердловского показательного универмага пластинки с матриц, присылаемых из Москвы. Это были романсы Вадима Козина, танго «Брызги шампанского», «Дождь идет» и всевозможные танцевальные мелодии той поры. Но, как уже сказано, по качеству звучания местные пластинки не могли конкурировать с «центральными». И владельцы патефонов те же «Брызги шампанского» стремились раздобыть в московской записи, а свердловскую продукцию брали неохотно. Видимо, поэтому пластиночную «фабрику» в нашем городе и пришлось закрыть.
Это замечательная статья о Свердловских пластинках, и как говорится "из первых рук". Я думаю, что может быть использована на сайте "как есть" в качестве информационной заметки о фирме. Безусловно, мы укажем имя Захарова Стефана Антоновича, как автора.
Не найдётся ли кто-нибудь из добровольцев, чтобы набрать её в текстовом виде? Если да, то дайте сразу же знать, чтобы нам не дублировать эту работу.
Пожалуйста! Я тоже слышал еще один вариант, возможно в комплекте винилов-гигантов"И ВЕЧНОЙ ПАМЯТЬЮ ДВЕНАДЦАТОГО ГОДА", выходивших на "Мелодии" в 1980-х годах.
