Вот видите, РАПМ.
То есть - не партия и правительство. Ведь РАПМ саму прикрыли, как это все здесь присутствующие прекрасно знают.

Тем не менее, не согласен признать ту кампанию "наглой" и "направленной против всего мало-мальски интересного". В РАПМ состояли очень талантливые композиторы. Я думаю, что что в плане вклада в музыку Давиденко на пять голов выше Фомина и Прозоровского.

Фомин и Прозоровский - авторы десятков произведений, которые до сих пор исполняются, остались в памяти людей, живы и любимы. Это ли не "вклад в музыку"?
а что написал некий Давиденко?? И едва ли к творчеству его и иже с ними когда-либо будет возврат и переоценка

Вне Интернета не знаком ни с кем, у кого бы в памяти остались произведения Фомина и Прозоровского, не говоря уже об их именах.

Что касается "некого" Давиденко, то это ученик и продолжатель идей "некого" Кастальского (чье творчество сейчас прекрасно исполняется). Кастальского можно, а Давиденко нельзя? Почему? Если из-за идеологии, то при чем тут музыка?
А в РАПМ еще были "некие" Власов и Фере - позже создатели киргизской советской оперы, "некий" Коваль, "некий" Белый... Вы это все хотите похерить?

И при чем тут исполяемость и любимость, тем более сейчас? И Мусоргского с Чайковским, мягко говоря, далеко не все слушают и понимают. А попса - она и а Африке попса.

“

Эти, пародии, конечно, документ времени, и вопрос вкусов здесь важен, но, наверное, самый неприятная деталь здесь - сильный акцент политического доноса, что по тем временам представляло серьезную опасность...

”

Добрый день,Алексей!
Я очень уважаю Ваше мнение,но пожалуй всё-таки соглашусь с Versh. Никакого политического доноса в пародиях Владимира Хенкина не было. Тем более по временам 20-х это последствий и не имело. Просто нам с Вами нравятся цыганские песни,а Хенкину они не нравились. Вот он это и высказал.
Павел Троицкий ,как Вы правильно заметили,пел в Берлине пародии на Вертинского.Он в этих песнях увидел надуманность и фальшь. Вот он и спел .
А вот с мнением того же Versh, что Фомин и Прозоровский посредственные композиторы согласиться никак не могу. Я считаю,что до их уровня современным композиторам далеко.Их песни поют до сих пор и не только в России. Кстати,сам Борис Фомин очень неплохо пел и сам,в чем я убедился когда разыскал его домашнюю запись 1946 года.

Уважаемые коллеги, большое спасибо за неравнодушные мнения!

Поскольку в развитии этой дискуссии есть и часть моей вины, все-таки еще раз объясню свою позицию.

Во-первых, я не сравнивал исполнителей между собой. На нашем сайте все равно интересны и важны - и романсы, и джаз, и музыка композиторов РАПМа.

Однако есть деталь, которую я позволил себе подвергнуть оценке. Это - использование "недобросовестных методов конкуренции". Не думаю, что Борис Фомин или Леонид Утесов когда-либо пытались запретить РАПМ или оскорбить его представителей. А вот "пролетарские музыканты", как и их коллеги среди художников, литераторов, архитекторов, в средствах не стеснялись. Вместо честной конкуренции в искусстве они придумали значительно более эффективный способ - идеологические критерии и политические обвинения, оскорбления и безобразный хамский тон (см. журнал "За пролетарскую музыку"). Такие средства борьбы кажутся мне абсолютно неприемлемыми.

Мне показалось, что пародии Владимира Хенкина в этом контексте выглядели не совсем безобидно. О чем и позволил себе сказать.

Алексей, я, наверное, должен извиниться за некоторую резкость формы. Хотя сказал ровно то, что думаю.

А вообще, музыка не так уж далеко от социологии, а социология - от политики. )
Еще Платон (за 2300 лет до РАПМ-а) хотел запретить флейты и свирели.

Просьба отметить в поле вариант букву "А".

“

Просьба отметить в поле вариант букву "А".

”

Внес, спасибо!